ન્યુટ્રોગ ટીવી | હું જૂના બીજને કેવી રીતે અંકુરિત કરી શકું?
તેથી હું એ હકીકતની ટેવ કરું છું કે પરસેવોના વિશાળ ટીપાં, વિશાળ એન્યુરિસ્ટિક નસો, વગેરે જેવા પ્રતીકાત્મક વસ્તુઓ પરસેવો અથવા નસોના શાબ્દિક ટીપાંને બદલે તીવ્ર લાગણીઓનો વધુ કે ઓછા અમૂર્ત અતિશયોક્તિ છે. પરંતુ હવે હું તેમને એક અરીસામાં જોઈને પરસેવાના મોટા ડ્રોપ સાથે એક પાત્ર દોરી રહ્યો છું, અને મને ખાતરી નથી કે શું કરવું. જો પરસેવોનો ટીપાં બિન-ડાયજેટીક અને સંપૂર્ણ સાંકેતિક છે, તો તે અર્થમાં નથી કે તે અરીસામાં પ્રતિબિંબિત થાય છે, કારણ કે પ્રતિબિંબ સૂચિત કરશે કે પરસેવોનો તે ટીપો શાબ્દિક, શારીરિક છે, અને વિશ્વમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે (ઉર્ફ, ડાયજેટીક) ). તો પછી ત્યાં કોઈ એવા કિસ્સા છે કે જ્યારે એનાઇમ / મંગા પાત્રનો પરસેવો હોય તે અરીસામાં પ્રતિબિંબિત થાય છે જાણે કે તે ડાયજેટીક છે?
તે ચોક્કસ શ્રેણીમાં રમવાના માધ્યમ અને ટ્રોપ્સ પર આધારિત રહેશે. જેમ કે ચોથી દિવાલ તોડતા હાસ્યનો.
સામાન્ય રીતે. હું ના કહીશ. કોઈ વિશેષ શ્રેણીનું વાંચન અથવા દર્શક એ એક વધારાનું ડાયજેટિક પ્રેક્ષક છે. ઉપસ્થિત કથા દર્શકને અમુક પ્રકારના વાતાવરણ (કદાચ મનોરંજન માટે) પહોંચાડે છે. ઇમોટિવ ટ્રાન્સફોર્મેશન ટ્રોપ્સ અંતરના સાધન તરીકે બનાવાયેલ છે, કારણ કે worldન-સ્ક્રીન વિશ્વની સ્પષ્ટ "વાસ્તવિકતા" આવી ઘટના દ્વારા ઘેરાયેલી છે.
જ્યારે આ એક પ્રદર્શનત્મક રૂપક છે, તે દ્રશ્ય અથવા uponબ્જેક્ટ પર શું પ્રતિબિંબિત થાય છે તે ધ્યાનમાં લીધા વિના, પાત્ર તેમની કહેવાતી "ડાયેજેટીક અખંડિતતા" જાળવી રાખે છે, કારણ કે આ ભાવનાત્મક પરિવર્તન વાર્તાના વિશ્વમાં સ્પષ્ટ રીતે સ્વીકાર્યું નથી, જેમ કે અન્ય લોકો- સ્ક્રીન અક્ષરો સામાન્ય રીતે કોઈ પાત્રના ભાવનાત્મક પરિવર્તન પર પ્રતિક્રિયા આપતા નથી (દા.ત., તે પરસેવાના ડ્રોપથી શું થાય છે; જો તમે ગુસ્સે ન હો તો તમે તમારા માથા પર કેમ ગુસ્સે છો).
તેઓ એક્સ્ટ્રા-ડાયજેટીક પ્રેક્ષક પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને છે. ત્રીજી વ્યક્તિની કથા કેવી રીતે ડાયેજેટીક ક્રિયાની બહાર હોવાનું સમજાય છે, જેમ કે, ઓછામાં ઓછું વર્ણનકાર અને પ્રેક્ષક પાત્ર વિશે પરિચિત છે કે કેમ તે સંદર્ભે, પરંતુ પાત્રો તેમના વિશે જાણતા નથી. કેવી રીતે સાહિત્યના કાર્યમાં કથાત્મક અવાજ તેના પાત્રોની રજૂઆત માટે બંધાયેલા છે.
ટૂંકમાં, જ્યારે પાત્રો તે જેમ જ રહે છે, પ્રેક્ષકોની કોઈપણ ચકાસણી માટે અજાણ છે, તેમનું અસ્તિત્વ પ્રેક્ષકોના વધારાના-ડાયજેટીક પ્રેક્ષક સાથે વાતચીત કરવા માટે (અસ્પષ્ટ રીતે) બંધાયેલું છે. આ ભાવનાત્મક પરિવર્તન આંતરિક અભિવ્યક્તિના બાહ્ય ભાર માટે દબાણ તરીકે સેવા આપે છે.
